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標題: 勃朗峰搬上舞台?湖面原型竟然是它?舞美設計师沈力:一雙巧手里藏着... [打印本頁]

作者: admin 時間: 2022-10-4 23:04
標題: 勃朗峰搬上舞台?湖面原型竟然是它?舞美設計师沈力:一雙巧手里藏着...
勃朗峰怎样搬上舞台？波光粼粼的湖面“原型”居然是它？在“虚構”的舞台之上显現一場出色的表演，除要有優异的演員以外，還离不開很多幕後英雄。他们在有限的時空里，将文字书写的世界由“空幻”變成“实際”，這就是舞美設計师的魅力。

但是，他们的真实事情状况是怎麼的？近日，记者走進上海大剧場，一台戏方才闭幕，观眾陸续散去，舞美設計师沈力從幕後走到台前，向记者揭開了舞台剧《弗兰肯斯坦》的機密，也道出了舞美設計师一雙巧部下的創意巧思。

舞台上變邪術

有限空間里显現無穷出色

舞美是舞台美術的简称，包含背景、灯光、化装、打扮、结果、道具等诸多内容，详细到一部剧中常常细化為多個岗頭部按摩器,亭。那末，舞美設計师的事情事实有哪些？沈力环顾了舞台一圈笑着说，“從装配的設計、吊杆的運作到殊效的显現，你如今看到的几近都在我的事情范围内。”

這是一個巨大而過细的事情，沈力已走過了20余年。自2000年從上海戏剧學院结業後，他一向深耕舞台空間創作。從话剧《狂飙》到《枕頭人》，從音乐剧《假装者》到《一句顶一万句》，沈力在舞台上缔造了很多經典場景。

但是接到《弗兰肯斯坦》的约请，這位履历实足的“幕後推手”仍然很有压力。“将如许一部雄伟的科幻小说搬上舞台其实不轻易，我是最先一批進剧组的。”沈力奉告记者，舞美設計有几浩劫點，其一就是“舞台空間有限，一座山、一片海，很多場景都没法1比1显現。”若何弃取，就是舞美設計师的重要使命。

沈力喜好這個脚本，但愿尽量地实現导演的假想，因而决议操纵视觉差和空間延展瓜葛给观眾變個“邪術”。“好比小镇風景可以用幕布举行写实還原，小镇里的場景则經由過程分歧的装配浓缩到舞台上。”

手绘設計

30多张圖纸一稿成型

沈力信赖，有限的空間里也能够缔造無穷的出色，不外，從假想到实際還要颠末很长一段路。好比《弗兰肯斯坦》中有一個首要場景，就是维克多的实行室，内里有三個安排化學试剂的架子，远远看去立體而真实。

但是，记者走進才發明，這些看似巨大繁重的架子实在只有六七公分厚，一個個瓶子也只是一层层薄片。沈力奉告记者，這些装配最初都是從一個個線条渐渐勾画出来的。

“前期绘圖時很是痛楚，既要從观眾视角提早斟酌，怎样表現透视感和立體感，又要顾及到装台的可操作性。”為了防止给以後的道具建造带来不需要的更改和挥霍，設計圖根基都要一稿完成，而如许的舞美圖纸加起来共有30多张。沈力记得，单是实行室的那三個架子他就画了24小時，架子上的所有化學试剂瓶也都要手绘草圖，先後差未几用時4天。

另有庞大天幕下的瑞士勃朗峰和英戈尔施塔特镇，也是從沈力笔下的一张张草圖中出生出来的。為了看起来加倍真实，沈力還舍弃了LED屏、投影、喷绘等科技伎俩，對峙找到教員傅手绘完成。

轻快還要平安

一块黑布“變身”灵動湖面

静置時所有装配傳神而精彩，但一台大型舞台剧必定要有多個場景的快速转换。如安在最短的時候里讓几個美國黑金,大型體块实時正确地被推到下一個位置，“轻快”成為了沈力的另外一個設計方针。

记者在大剧場舞台上看到，《弗兰肯斯坦》的最後一幕有四個巨大的道详细块，它们合在一块兒可以拼成一条向上的跑道，但只要徐徐鞭策，跑道又會敏捷转换為四個自力的格子，代表分歧的空間。

為了讓观眾沉醉此中不出戏，沈力在几米宽的装配下出格安装了三向轮，并用電子锁替换了人力锁，如许一来，既便利固定場景，两名女演員也能够在剧中轻松完成場景變化，平安又天然，人力操作的方法還逢迎了作品的期間布景。

不外，并不是所有的設計都風平浪静。沈力奉告记者，比拟于舞台機器和灯光背景，水和火是舞美設計师最怕碰着的工具，但是在《弗兰肯斯坦》中，這二者又是不成或缺的首要元素。怎样辦？沈力賣了個關子，带着记者走到侧台，道具區里的一艘木船和一块黑布揭開了答案。本来這就是湖面的原型。

“出于平安斟酌，咱们不會把真的水和火放到台上。這块布雷同防水雨衣，褶皱後在分歧光芒的照耀下會显現出波光粼粼的结果，加之船只，观眾很天然就會信赖這里是一片湖泊。”為了到达最瘦身燃脂丸,好结果，沈力從工場筛選了六七块质料小样，频频实行挑選出了终极的版本，玄色的設計也是為了逢迎這一幕剧中的哀痛气质。

做好“守艺人”

舞台上有個“隐形演員”

沈力奉告记者，舞台設計师的事情重要集中在一部戏的創作前期，一般到作品首轮首演竣事後就完成為了。但這次在上海大剧場连演十几場，他仍是對峙来到了現場。“作品巡演，各类装配搬来搬去不免毁坏，要实時修补。南北方天气分歧，道具的显現结果也會有所差别。”

作為舞美設計师，沈力早早想到了應答法子，“所減肥藥,有颜料、建造质料都有充沛备份，布皱了要喷水，破了不克不及细补得用大针口，如许更合适脚本特點。”在沈力看来，舞美設計师固然是幕後事情者，但他们創作的一個個場景倒是舞台上的“隐形演員”，是一台戏的首要構成部門，邊邊角角都不成轻忽。

简直，搭一個台，演一出戏。舞美設計师将脚本中的故事一笔笔划在圖纸上，再将脑海中的設計搬上舞台，一步步将“虚”變“实”，暗地里大量的事情過细而繁琐，又布满了創意和巧思。

虽然科技前進带来了更多創意显現方法，但沈力始终记得，在曾阿谁信息其实不發财的期間，很多幕後事情者就是靠着伶俐與一雙雙巧手，成绩了那些舞台經典刹時。在《弗兰肯斯坦》中文版中，沈力成心避開了一些科技手腕，也是但愿向老一辈“技術人”致敬，在傳承中成為新一代“守艺人”，為舞台缔造更多出色刹時。

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